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Acteurs de Bollywood histoires de perte de poids

Chapitre 1.

Texte intégral

Cependant, les films ne deviennent jamais de véritables produits de série, raison pour laquelle la chaîne de production se divise en diverses tâches attribuées à des spécialistes script, musique, danse, décors, costumes, ou bien encore photographie. Dans un acteurs de Bollywood histoires de perte de poids temps, ce fonctionnement va de pair avec une filière et des modes de consommation standardisés.

Ces structures imposent néanmoins rapidement leur suprématie sur le marché national, face aux acteurs de plus petite taille et moins bien organisés. Un ou plusieurs échecs commerciaux suffisaient à provoquer la banqueroute. Jamsetji F.

En outre, ces précurseurs bengalis se trouvent rapidement rattrapés par Bombay. Ces pionniers se sont souvent rendus aux États-Unis ou en Europe pour se renseigner sur les techniques du cinématographe Jamsetji F. Madan, mais aussi Dadasaheb Phalke, considéré comme le père fondateur du cinéma indien 3 et pour rapporter le matériel nécessaire au lancement de leur activité en Inde.

Les coproductions deviennent une pratique courante Light of Asia, The Loves of a Moghul Prince, A Throw of Dice, ou bien encore Shiraz et enfin, les professionnels étrangers travaillent souvent sous contrat pour les studios locaux. Ainsi, Jamsetji F. Ainsi Patience Cooper, attachée aux studios Madan à Calcutta, et Ermeline Cordazo, des studios Imperial à Bombay, remportent un franc succès auprès du public indien.

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Prendre son autonomie 7Le cinéma indien est né grâce à des interventions extérieures et ce à tous les niveaux de la filière production, distribution, exploitation, industries techniques.

Tous les intervenants sont salariés, attachés aux studios par contrat. En Asie, au Moyen-Orient et en Afrique, elle bénéficie de ses relais diasporiques, mais aussi de la proximité culturelle entre ses films et ces publics étrangers. Elle est le fruit de multiples influences locales et étrangèresagrégats toutes les musiques populaires indiennes et participations réalisateur, compositeur, arrangeur, musiciens et chanteurs.

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Les modèles fordiste standardisation de la production et tayloriste organisation scientifique du travail font donc également leur chemin en Inde. Ils sont à la recherche de thèmes ancrés dans la culture et les traditions locales. Madan était lui-même un acteur du théâtre parsi, avant de se tourner vers la distributi Uma J.

Il vise ainsi dès le départ le grand public et doit pour se faire répondre à ses nouvelles attentes. Le cinéma populaire tend vers une plus grande contemporanéité et un plus grand réalisme. Entre etle nombre total de producteurs passe de 84 àincluant déjà 66 nouveaux intervenants, puis entre etces producteurs passent de àincluant cette fois-ci nouveaux venus Ces nouveaux producteurs indépendants prennent donc le pas sur les studios, mais doivent continuer à fournir des films populaires auprès du plus grand nombre et doivent alors opérer des compromis entre leurs standards esthétiques et les exigences du box-office.

Plusieurs pôles de production apparaissent plus ou moins simultanément à Calcuta KolkataBombay MumbaiMadras Chennaimais aussi à Hyderabad et Trivandrum Thiruvananthapuram. Bombay devient, avec Calcuta, le premier centre à produire des films parlants. Dans le sud du pays, les débuts du cinéma parlant sont plus tardifs.

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Les entrepreneurs se tournent donc tout naturellement vers ce nouveau secteur à haut profil de rentabilité. Barua, Bimal Roy, et plus tard de Satyajit Ray, cinéastes qui acteurs de Bollywood histoires de perte de poids la gloire du Bengale en Inde comme sur la scène internationale.

Celles-ci ont donc toujours eu lieu de manière informelle. Et cette efficacité attire les meilleurs éléments des autres pôles de production, qui souhaitent faire carrière.

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Mais cet élargissement du public passe le plus souvent par des versions doublées en hindi ou sous-titrées en anglais. Madan possède une centaine de salles de projection sur les trois cents disponibles à travers le pays, sa société exerce donc un quasi-monopole sur le secteur. En outre, ses liens privilégiés avec les grands distributeurs américains favorisent la diffusion des films hollywoodiens sur ses écrans, au détriment de la production indienne.

Shahrukh Khan [1] est né le 2 novembre à la maternité Talwar de New Delhi. Avec ses frères aînés, Meer Khan s'implique dans la lutte pour l'indépendance de l' Inde aux côtés du leader musulman non-violent Badshah Khanallié de Gandhi. Cet engagement politique le conduit plusieurs fois en prison à partir de Pour lui permettre de poursuivre ses études de droit dans de bonnes conditions, sa famille l'envoie à l' Université de Delhi en

La diversité linguistique constitue une autre barrière majeure à la circulation des films régionaux sur le territoire indien.

Les spectateurs regardent les films produits dans leur langue régionale ou en hindi, langue nationale officielle et donc dominante du pays. Mais cette domination donne lieu à des résistances dans le sud de la péninsule contre la toute-puissance du Nord.

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Pour avis sur la perte de poids chez les jeunes vivants diffusé au Tamil Nadu, un film de Bombay doit être doublé ou donne lieu à une nouvelle version avec des acteurs tamouls. Les particularismes régionaux sont désormais bien enracinés. Après avoir remporté une compétition initiale contre Calcutta KolkotaMumbai domine toujours le secteur, mais doit désormais faire face à la force des cinémas télougou et tamoul, laissant loin derrière une production bengalie en pleine déliquescence.

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Un déplacement de la production vers le sud a donc lieu. Les plus grandes maisons de production de Mumbai fonctionnent en famille et se protègent des regards extérieurs sur leurs livres de comptes et de recettes. De ce fait, les institutions financières et les banques ont toujours manqué de la confiance nécessaire pour accorder des prêts aux producteurs de cinéma.

Cette situation est encore aggravée par la division du marché national indien en sept territoires principaux de distribution six territoires indiens et le marché internationaleux-mêmes divisés en quatorze zones, puis en sous-zones, fonctionnant de manière autonome et donc souvent contradictoire.

Depuisles films américains diffusés en Inde, sont projetés en langue originale, sans sous-titres, mais aussi en versions doublées, essentiellement dans les salles multiplexes des grandes villes.

Les salles à écran unique restent dédiées à la production indienne. Répondre à la demande locale reste encore le meilleur moyen de résister aux grands groupes multimédias et à Hollywood.

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Suite aux efforts de production, le pays connaît un développement accéléré. La filière cinématographique bénéficie du contact avec les entreprises étrangères pour améliorer sa propre organisation du travail ou sa compétitivité sur les marchés national et international voir chapitre 3.

Le gouvernement de P. En optant pour la libéralisation économique, le gouvernement ouvre ses marchés jusque-là monopoles publics, dans le but de stimuler la concurrence entre firmes locales et étrangères. Le nombre de secteurs industriels publics passe alors de dix-sept à six.

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Le chapitre 2 doit montrer que ce climat engendre de multiples changements technologiques couleur, satellite, numérisation, convergence et techniques réseau terrestre, câblemais aussi des modifications de formes et de contenu publicité, formats sérialisés, acteurs de Bollywood histoires de perte de poids commerciaux. La chaîne CNN est la première à retransmettre ses programmes sur le sol indien et les images frappantes de la guerre du Golfe offrent une vision du monde inédite aux spectateurs indiens.

Mais cette industrie du cinéma indien est vaste et hétérogène, quelle que soit la section de la filière abordée, de la production, distribution et exploitation des films aux publics qui les visionnent.

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Les six pôles majeurs de production cinématographique en Inde Mumbai, Chennai, Hyderabad, Bangalore, Thiruvananthapuram, Kolkata ne fonctionnent pas de manière uniforme. Les particularismes régionaux restent très prononcés.

Ce cloisonnement est sans doute renforcé par la fragmentation du marché national de la distribution. Ces films de Mumbai bénéficient également de la meilleure exposition sur les écrans étrangers, et en particulier dans les pays occidentaux.

Les centres régionaux ne convergent pas vers un modèle unique de cinéma populaire indien, au-delà des frontières géographiques et des différences linguistiques.

Alors comment transcender ces divergences pour envisager le cinéma populaire indien actuel comme une entité homogène? Comment ne pas se laisser submerger par sa diversité, voire par ses contradictions? À chaque fois, le face-à-face avec Hollywood est inévitable. Notes 1 Cf. Voir Claude Forest Sinha, New Delhi, Sage,p.

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Voir Kristian Feigelson et Annabelle Creissel Le plus grand représentant de cette tradition restant sans doute Georges Méliès.